sábado, 8 de diciembre de 2018

LAS VANGUARDIAS



El nombre de Literaturas de Vanguardia fue acuñado durante la Primera Guerra Mundial (1914-1918) para designar una serie de inquietudes artísticas que se sitúan en la "avanzadilla" cultural del momento El Vanguardismo no fue un movimiento unitario, sino que estuvo formado por un considerable número de ellos, cada uno con peculiaridades, intenciones y técnicas propias. Lo que tuvieron en común fue el deseo de crear un arte radicalmente nuevo que rompiese definitivamente con la tradición estética y el orden social que la sustenta.Se reacciona contra el mundo de “los mayores”, contra los presupuestos racionalistas y sus valores pragmáticos que habían llevado al desastre (Guerra del 14 o Primera Guerra Mundial). En España, estos movimientos empiezan a conocerse por los años veinte (cfr. "famosos años veinte")


Como características generales o peculiaridades del vanguardismo destacamos:


a)    Antirrealismo y autonomía del arte. Supresión de la anécdota. Eliminación de toda nominación directa de la realidad (camino del arte no figurativo). Hay que desprenderse de cualquier concreción (lugar, quién o qué concretos) que pueda vincular la obra de arte a la realidad. “El artista no ‘imita’ o‘interpreta’ la realidad, sino que la crea.

b)    Irracionalismo: imágenes incoherentes, basadas en las creaciones imaginativas del sueño y en la
libertad de la inspiración seguida de la escritura automática (psicoanálisis, Sigmund Freud...) 

c)     Afán de originalidad y experimentación estética: el resultado fue un arte minoritario y muchas
veces hermético, solo accesible a una minoría (el arte para minorías: Juan Ramón Jiménez). El afán de experimentación y el influjo de la pintura lleva a algunos a concebir el poema como un objeto visual, de ahí la importancia de la distribución en el espacio de palabras y frases; propuestas de abolición de los signos de puntuación; búsqueda de nuevas formas poéticas como el verso libre, ideal para transmitirlas asociaciones libres.

d)    Deshumanización. El arte vanguardista está desprovisto de sentimientos y pasiones humanas.

e)    Libertad absoluta del artista.

f)     Provocación. Entre todas las vanguardias o “ismos”, las que gozaron de mayor fortuna e incidencia en el continente europeo fueron el EXPRESIONISMO (1905), el CUBISMO (1906), el FUTURISMO (1909), el DADAÍSMO (1917), el CREACIONISMO y el ULTRAÍSMO (1918), y el SURREALISMO(1924).

El Expresionismo (1905 ) surgió en los países germánicos (cfr. expresionismo alemán,en el mundo del cine). Hace hincapié en la expresión de las emociones interiores, en los sentimientos más íntimos del ser humano (frente al“impresionismo”, que captaba la realidad conocida a través del sentido de la vista). Los temas se refieren a la angustia, el miedo, la opresión, el mundo moderno masificado e inhumano. Se caracteriza por el uso de imágenes intensas y violentas y la insistencia en el poder de lo irracional.  Se situaría en esta línea un cuadro como“El grito”del pintor noruego  E. Munch.

El Futurismo (Primer manifiesto en 1909) lanzó una estética que ensalzaba la civilización urbana y las máquinas. “¡Matemos el claro de luna!”, decían; “un automóvil es más bello que la Victoria de Samotracia”, decía MARINETTI, el creador del Futurismo. Los aviones, las fábricas, las muchedumbres, las ciudades se convirtieron  en temas predilectos (poemas dedicados a automóviles, a una máquina de escribir...).

El Dadaísmo (1917). El nombre de Dadá surgió abriendo un diccionario al azar; "dada" es una voz infantil, un balbuceo; su líder es el rumano TRISTÁN TZARA. Rechazaba no solo los valores estéticos aceptados, sino el estado de cosas que había  conducido al desastre de la Guerra Mundial. Reivindicaron la negación total, la rebeldía pura, la destrucción del arte tradicional. Llega un momento en el que muchos artistas se alejan de Dadá,  porque comprenden que no solo hay que destruir sino construir algo distinto, y de esa postura nacerá el SURREALISMO.

El Surrealismo. Se considera su creador al poeta francés ANDRÉ BRETON, quien en 1924 publica su primer manifiesto surrealista. Con él se pretende expresar verbalmente el funcionamiento real del pensamiento en ausencia de todo control ejercido por la razón y libre de toda preocupación estética o moral. El surrealismo estuvo influido por las teorías psicoanalíticas de la mente y el sueño y muy vinculado al movimiento comunista internacional. Pretende una liberación de los impulsos reprimidos( según FREUD) y de las trabas impuestas por la sociedad burguesa.  Se quiere descubrir y reflejar la auténtica realidad, la“super-realidad”(en francés “sur-realité”, de donde “surrealismo”) que está reprimida.De ahí la escritura automática (dejar que la mano vaya anotando lo primero que le dicta la cabeza, por incoherente que pueda resultar), la trascripción de los sueños (escritura onírica; ya que el inconsciente se libera en los sueños), la asociación libre de palabras; en definitiva, la libertad de la imaginación contra el reinado de la lógica. El lenguaje surrealista no se dirige a nuestra razón, sino que quiere despertar en nosotros sentimientos y reacciones subconscientes. Son incoherentes. El poema hay que “sentirlo”más que “entenderlo”,captarlo de forma intuitiva,   dejarse llevar por sus significados connotativos y por lo que las imágenes sugieran ; ejemplo: “A veces las monedas en enjambres furiosos / taladran y devoran abandonados niños” (Poeta en Nueva York, de LORCA).

ALGUNOS HITOS DE LA LITERATURA VANGUARDISTA EN ESPAÑA

* RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA, aunque por edad pertenece a la generacióndel 14, es un adelantado del vanguardismo. A través de la revista Prometeo’ y de su tertulia en el café Pombo, ejerció una importante labor de divulgación de movimientos de vanguardia a principios de siglo. En su obra cultiva el desbordamiento de la lógica, las asociaciones audaces e inusuales de imágenes, la metáfora lúdica. Fue el creador de un género denominado greguería, que él mismo definía como metáfora + humor.  A veces son como un chiste ingenioso  (“Hay unas beatas que rezan como los conejos comen hierba”); otras se acercan a la máxima filosófica (“Nos desconocemos a nosotros mismos, porque nosotros mismos estamos detrás de nosotros mismos”); otras son verdaderamente poéticas  (“De la nieve caída en el lago nacen los cisnes”), y otras su caprichosas asociaciones verbales (“ Un tumulto es un bulto que le suele salir a las multitudes”).  Se basan en diversos procedimientos expresivos: metáforas, personificaciones, seudoetimologías, refranes, desautomatización de frases hechas...


* En 1925, publica ORTEGA La deshumanización del arte, ensayo que será un hito en el desarrollo del vanguardismo español. Entre otras cosas señala: a)carácter minoritario del nuevo arte; solo para entendidos. b) arte puro, que valora las puras calidades formales; c) arte intelectual, alejado de todo sentimentalismo; “el placer estético tiene que ser un placer inteligente”.

En España los movimientos vanguardistas más importantes fueron el Ultraísmo y el Creacionismo.
*El Ultraísmo fue “fundado” en 1918 por Cansinos Asséns y Guillermo de laTorre. Se formó con elementos futuristas y dadaístas, a los que añadió ciertas innovaciones visuales en la disposición de los versos, hasta llegar al caligrama. Aspiran a una literatura intranscendente, sin ninguna finalidad moral o política; los poemas se convierten en una sucesión de metáforas.

*  El  propósito  del   Creacionismo,   según   el  chileno   VICENTE  HUIDOBRO,  su  creador,  era   “hacer  un  poema   como   la naturaleza   hace   un   árbol”.   No   pretenden   reflejar   o   imitar   ninguna   realidad,   sino   “crear”   (“inventar”)   una   realidad dentro  del  poema  capaz  de  emocionar  al  lector;  “crear   lo   que  nunca  veremos”  diría  GERARDO  DIEGO,   su  máximo representante   español.   Dos   recursos   fundamentales   de   los   creacionistas   son   la   superposición   de   imágenes   –a semejanza   del   cubismo,   que   descomponía   la   realidad   en   formas   geométricas-   sin   referentes   reales,   basadas   en relaciones inusuales o en puras asociaciones fónicas; y la creación del ritmo por medio de la disposición tipográfica del
poema en la página.

*Ecos futuristas se observan en poemas dedicados a los deportes (poemas al fútbol de Gerardo Diego y Alberti; poemas al ciclismo de Alberti), poemas dedicados a personajes del cine (poema de Alberti a Búster Keaton, famoso cómico del cine mudo), poemas dedicados o objetos técnicos (el de Pedro Salinas a la máquina de escribir).

*De todos los vanguardismos, el que dejó una huella más fuerte, po rsu impacto en los poetas de la Generación del 27,  fue   el  Surrealismo,   con  el  que  concluimos.   A  su  influjo   se   deben  libros   como   Sobre  los   ángeles  de  ALBERTI, Poeta   en  Nueva  York  de  LORCA,  o  Espadas  como  labios   y  La  destrucción  o  el amor  de  ALEIXANDRE.  En  los  años cuarenta  recogen la   antorcha  de  las   vanguardias  y  se  sienten  sus herederos los   “postistas”  y  el  “Grupo Cántico”
(nombre de la revista en la que escribían unos poetas cordobeses), en contra de las tendencias dominantes de poesía “arraigada”y poesía “desarraigada”de la época.
LA      GENERACIÓN DEL 98
INDICE
I.                    INTRODUCCIÓN ALA GENERACIÓN DEL98
A.      MODERNISMO Y 98
B.      CONTEXTO HISTÓRICO
C.      NÓMINA DE AUTORES
II.                  TEMAS Y TÉCNICAS NARRATIVAS DE LA GENERACIÓN DEL 98
A.      TEMAS
B.      ESTILO
C.      CARACTERÍSTICAS GENERALESDE LA NOVELA DEL98
III.                LOS NOVELISTAS DEL98
A.      MIGUEL DE UNAMUNO
B.      PÍO BAROJA
C.      VALLE-INCLÁN
D.      AZORÍN
     

 INTRODUCCIÓN
MODERNISMO  Y  98:  modernismo  y  98,  independientemente  de  que  sean  considerados  un  único movimiento   artístico   o   dos   manifestaciones   literarias   diferentes,   tienen   algo   en   común:   una intención firme de renovar la literatura hispánica del siglo XX en todos los géneros. No obstante, las diferencias radican en que cada corriente quiso modificar las cosas a su modo. La poesía está más asociada más asociada a los caracteres y singularidades modernistas mientras que la novela y el ensayo son más propios del 98.

CONTEXTO   HISTÓRICO:   dos   circunstancias   provocan   la   irrupción   de   estos   autores   en   el panorama intelectual y literario español: el ambiente de crisis política, económica y moral que se vivía finales del XIX, agudizado por la pérdida de las últimas colonias españolas de Cuba, Puerto Rico y Filipinas en 1898 (acontecimiento que precisamente da nombre a esta generación), y asimismo o por otra parte el agotamiento de los temas y las formas de la literatura del siglo anterior (romanticismo, realismo, naturalismo, regionalismo, costumbrismo...).
NÓMINA   DE   AUTORES:   por   estas   razones,   los   escritores   de   98,   entre   los   que   se   incluyen Miguel de Unamuno, Azorín, Pío Baroja, Ramiro de Maeztu, Antonio Machado (a partir de Campos de Castilla) y parte de la obra de Ramón María del Valle-Inclán, manifiestan, por un lado, su protesta contra las costumbres decadentes de la sociedad española y, consecuentemente, proponen una reforma total de las conductas sociales y morales de los españoles y, por otro lado, defienden el subjetivismo, la visión personal de las cosas frente a la fiel reproducción de la realidad que pretendía el Realismo de los autores de finales del siglo XIX. 


II.                  TEMAS Y TÉCNICAS NARRATIVAS DE LA GENERACIÓN DEL 98
A.      TEMAS: desde el punto temático van a centrarse en:
1.        El   tema   de   España   desde   planteamientos   reformistas   y   patrióticos   (Unamuno)   pero también escépticos y pesimistas (Baroja), incluso desde una percepción impresionista o lírica (Azorín), según los autores. En cualquier caso lo que sí aparece en todos ellos es una voluntad de descubrir el alma de España a través de su:

a.        Paisaje, en  especial  el de  Castilla, en  el que descubren  el espíritu austero y sobrio del hombre castellano.

b.       Historia, pero no la de los grandes hombres o acontecimientos, sino la  del hombre anónimo y la vida cotidiana, a lo que Unamuno llamó "intrahistoria"

c.        Literatura,   volviendo   o   rescatando   a   autores   medievales   como   Berceo,   Rojas   o
Manrique,  y  a   clásicos   olvidados  como   Gracián  o,  del  siglo   XIX,   a   Larra.  Especial
interés   muestran   por   Cervantes   y   el  Quijote,   donde   ven   reflejadas   fielmente   las
conductas españolas.
2.        El   tema   existencial,   que   abarca   desde   la   preocupación   por   el   sentido   de   la   vida, pasando por los conflictos psicológicos o los problemas de la religiosidad. Las diferentes
actitudes   varían   desde   la   angustia   y   la   obsesión   por   la   inmortalidad   de   Unamuno,   la
preocupación   por   la   caducidad   de   lo   terrenal   de   Azorín  o   la   incredulidad   religiosa   de
Baroja.


B.      ESTILO: el aspecto más característico de su estilo es el rechazo de la expresión y de la grandilocuencia. Propugnan   el   retorno   a   la   sencillez   y   la   claridad   pero   sin   perder   fuerza   expresiva.   Tienden   a   la precisión léxica. Su discurso está lleno de expresiones subjetivas.
Propugnan   el   retorno   a   la   sencillez   y   la   claridad   pero   sin   perder   fuerza   expresiva.   


C.      CARACTERÍSTICAS GENERALESDE LA NOVELA DEL98
-Tienden a reflejar lo cotidiano.
-El autor está omnipresente, manifiesta sus ideas sobre lo tratado.
-El relato se centra en un personaje que focaliza la acción.
-Estilo sobrio.
-Preferencia por los relatos cortos.

III.                LOS NOVELISTAS DEL 98:

MIGUEL DE UNAMUNO: es el escritor más peculiar del 98 por su carácter crítico, independiente
y obsesivo. Su obra tiene un fuerte contenido filosófico. Las novelas más importantes de Unamuno
son  Amor   y   pedagogíaAbel   SánchezLa   tía   TulaNiebla San   Manuel  Bueno,  mártir.  Su   obra presenta varias obsesiones: el tema de España, la existencia y la muerte, la relación entre Dios y los hombres,   la   eternidad   y   la   nada,  la   fe,   etc.   En  Niebla,   una   de   sus  nivolas -así   las   llamaba   él   para nombrar esa peculiar forma de narrar- enfoca la relación entre el Creador y sus criaturas a través de un personaje, Augusto Pérez, quien se rebela contra su propio creador, el novelista, lo cual denota la lucha entre el hombre y Dios.
lucha entre el hombre y Dios.



PÍO BAROJA: es quizá el mejor narrador de su generación. Su tema principal es la protesta contra
la   sociedad   del   momento,   la   crítica   contra   la   hipocresía,   las   falsas   moralidades,   las   dolorosas injusticias y el progresivo aburguesamiento. 
Las   consecuencias   de   esta   actitud   serán   un escepticismo absoluto ante los aspectos religiosos y éticos del hombre y una presencia totalmente determinante de la acción en sus novelas.
Algunos   de   sus   libros   más   importantes   son   El   árbol   de   la   ciencia, Zalacaín el aventurero y Las inquietudes de Shanti Andía.


VALLE INCLÁN: es  uno de los  escritores  más  vanguardistas  del  momento.   Su  obra,  inicialmente modernista, evoluciona hacia esa creación tan particular llamada esperpento (aunque es quizá más notoria en el teatro, donde destacó con obras como Luces de Bohemia).  Su primera obra en prosa es Sonatas, en la que se presentan las memorias de un peculiar Don Juan. En 1926 escribe su segunda novela, Tirano Banderas, en la que intenta reflejar los usos lingüísticos y las costumbres de América a   través   del   retrato   de   un   dictador.   Esta   novela   inaugura   la   tradición   de   novelas   sobre tiranos latinoamericanos que en su momento se verán en autores como Vargas Llosa, Miguel Angel Asturias o Gabriel García Márquez (los tres, galardonados con el Premio Nobel de Literatura). Su última obra es El ruedo ibérico, trilogía incompleta de tema histórico.

AZORÍN: pretende que sus novelas sean un reflejo delicado y lírico de lo esencial de la realidad. Es
un  escritor minucioso,  del  detalle. Su preocupación  por  el paso  del  tiempo  se  percibe  en una prosa melancólica y fluida. Sus títulos más conocidos son La voluntad, Castilla, Antonio Azorín y Doña Inés. Pese a su intención narrativa, sus libros se aproximan más  al ensayo y  al libro de impresiones sobre el paisaje y las gentes.

jueves, 6 de diciembre de 2018

"Los viejos odios, las viejas hordas totalitarias de siempre" 





Como de costumbre, el seudosocialista, necio, mentiroso compulsivo, corrupto y comemierda José Luis Ábalos, ante la debacle de la PSOEZ en Andalucía (convertida durante casi 40 años en cortijo particular de estos desalmados traidores al socialismo y a la clase obrera) y el espectacular ascenso de Vox, no tiene más argumentos que acusar al partido de Abascal de "facha, extrema derecha, fascismo...". 


Este que sigue es el sujeto Ábalos, vividor seudosocialista, farsante de tomo y lomo, retratado aquí y ahora por Enrique de Diego: 



He dejado que el sol se pusiera sobre mi estupor ante la cantidad de sandeces que has evacuado, José Luis Ábalos, en Paterna, mostrando tu supina ignorancia y tu superlativa hipocresía. Luego iremos a esa patraña de Paterna, otro engañabobos del pilla pilla presupuestario. Siendo del PSOE que es un partido en el que todos eran asesinos y genocidas y que ha dado algunos de los mayores criminales de la historia de España como Agapito García Atadell, Ángel Galarza o Santiago Carrillo no sólo tendrías que ser muchísimo más humilde, abandonando tu fatua flatulencia verbal, sino que deberías pasarte el resto de tus días pidiendo perdón a todos y cada uno de los españoles.

Dejo al margen lo que de chorizo tienes, con la sede de tu ONG; eres un completo inútil, como el chulo puta de tu jefe, ¡vaya par de dos! Antes de lanzar una medida política, soplagaitas, pedazo de incompetente, hay que estudiar los temas y moverse dentro del terreno de lo posible que es el que marcan las leyes. Lo de profanar la tumba de Franco no es más que el voluntarismo de unos acomplejados golpistas con pulsión de tiranos. Os habéis metido en un callejón sin salida, en un atolladero y vais a terminar entrando en el terreno del delito y se percibe en lontananza para vosotros ir a hacer compañía a Junqueras, al que tanto amáis. Así que ahora toca criminalizar a la familia Franco con la impronta chequista que nunca habéis abandonado. Has pedido a la familia Francohumildad”, cuando están dando un ejemplo patente de templanza, ante tanto desatino y tanta estupidez. Incluso te has atrevido, bocachanclas, a hacer referencia a su patriotismo, una virtud de la que tú, vendepatrias degenerado, careces por completo. “Por aprecio a la Patria”, has dicho. Mira, gilipollas, tonto de los cojones, a ver si te enteras que los socialistas gobernáis en Valencia con un partido separatista pancatalanista como Compromís, que vais con vuestras vergüenzas al aire y con los pantalones y los calzoncillos bajos ante los separatistas catalanes y vascos, que habéis puesto a los pies de los golpistas a la abogacía del Estado, que estáis entregando a Navarra al separatismo sacando a la Guardia Civil de las carreteras, todo para cobrar a fin de mes y andar todo el día como los chorizos que siempre habéis sido en Falcon, incluso para ir de concierto.


Te has posicionado contra quienes “quieren reescribir la historia”. Ese eres tú y los tuyos. Por de pronto, deberías saber que el socialismo valenciano, eso del PSPV, se puso en marcha con franquistas chaqueteros. ¡Dejad de engañar a los niños! Antonio García Miralles, presidente del PSPV, fue el último jefe del SEU.
No eres ni tan siquiera un ignorante ilustrado, eres, Ábalos, un analfabeto funcional. Aprende un poco. Lee estas declaraciones del canalla de Francisco Largo Caballero, un pozo de odio que provocó la guerra civil. Largo Caballero, el Lenin español, ya el 8 de noviembre de 1933, en un mitin en Don Benito manifestó sin medias tintas su ambición totalitaria: “Queremos todo el poder; vamos a por todo el poder político. Tenemos que luchar como sea, hasta que en las torres y en los edificios oficiales ondee no una bandera tricolor de una República burguesa, sino la bandera roja de la revolución socialista”.


Miserable Ábalos, Dios quiera que tu partido, el más cleptómano, dañino, corrupto, golpista, guerracivilista y criminal de cuantos ha habido en la historia de España, se vaya yendo irremisiblemente por el sumidero de la historia, con más pena que gloria, y gente como tú o como la Susanita Díaz  se vaya al paro, por qué no, adonde van tantos pobres, no pocos de estos creados a mansalva por la proverbial incompetencia de partidos como el tuyo, Ábalos. 




Asimismo, también como de costumbre y con maneras sectarias, golpistas, guerracivilistas, chequistas, resentidas, destiladoras de odio y conspiradoras contra la legalidad institucional democrática cuando el resultado en las urnas contradice sus intereses partidistas, por lo común dictatoriales o totalitarios (como muestra un botón: Francisco Largo Caballero, el Lenin español: "El PSOE respetará la legalidad republicana solo en la medida en que tal legalidad coincida con sus intereses partidistas y revolucionarios; de lo contrario, iremos al enfrentamiento civil, a la guerra si es preciso, al declarado odio de clases al enemigo, que es la derecha y todo lo que esta implica o significa"), la extrema izquierda está que revienta, está que se sube por las paredes ante el exitazo de Vox en las recientes elecciones autonómicas andaluzas.


Así, hordas vinculadas a Podemos, a decir verdad instigadas por su líder (para magistrales analistas de la actualidad de la talla de Federico Jiménez Losantos, César Vidal, Enrique de Diego o Roberto Centeno, un sinvergüenza de tomo y lomo este Pablenín, amén de farsante, vividor, totalitario y casta nuevo rico), ya han hecho acto de aparición pública y callejera al grito de "Vox fascista, Vox extrema derecha, abajo los nuevos fascismos..."



Nada de qué extrañarse: "Son la mugre, la basura, la escoria de la sociedad", en palabras del comunicador tinerfeño Pepe López. El PSOE en Andalucía (ojo al dato, nada menos que el PSOE, tal vez el partido más corrupto, golpista, guerracivilista, criminal, conspirador y cleptómano de cuantos ha habido en la historia de España) ha llevado a la región más poblada española al penúltimo lugar en índices de desarrollo económico, solo por delante de Extremadura y muy cerca de Canarias (también en el pelotón de cola en índices de desarrollo), salpicándola con casos de corrupción extrema como el asunto de los ERES o el gasto de dinero de las arcas públicas en fiestas y orgías con prostitutas.



Solo que tal drama parece importar lo más mínimo o ciertamente muy poco a todas estas voces y hordas de independentistas o separatistas (también en Canarias), comunistas e izquierdistas de toda ralea (incluidos casi todos los progresaurios eclesiales, también llamados progreeclesiales: dizque católicos y católicas que, de tan progres que se confiesan y reconocen, comulgan más con los ideales del izquierdismo que con los genuinamente católicos), progres o secularistas, enemigos de Dios, de Cristo y de su Iglesia, enemigos de los valores de la civilización cristiana. Porque ya por toda España berrean que Vox es extrema derecha, fascismo, neofranquismo, facherío…Resultado de imagen de partido podemos

Sectarios e indocumentados, necios a más no poder, y cuyos únicos argumentos consisten en el insulto, el desprecio, la acusación gratuita (dar mamporrera difusión a los lugares comunes del pensamiento políticamente correcto y del laicismo más beligerante) siguen contando con el beneplácito y el aplauso de casi todos los medios de comunicación, instituciones y partidos políticos, vendidos o plegados a los dictados globalistas del Nuevo Orden Mundial. En verdad, sus argumentos progres (insisto, propios de comunistas, izquierdistas, independentistas...) son tan deficientes e infundados, que ni vale la pena entrar a debatir con semejantes energúmenos.




Porque no van más allá del tópico, de la injuria, del acoso, de la marrullería, del totalitarismo de corte leninista-estalinista. Y lo único que obtiene uno de todo intento de diálogo con esta peña es que te acusen, más pronto que tarde, de "fascista, neofranquista,  extremista de derechas, facha..."



No están en la verdad; están en el eje del mal. Por esto mismo en toda Europa tal vez sea por lo que analistas tan prestigiosos como César Vidal, Roberto Centeno o el propio Enrique de Diego pronostican que la izquierda va de culo, lenta pero implacablemente, toda vez que sus mentiras, sus bulos, sus fabulaciones y sus cantos de sirena engañan cada vez a menos personas. De manera que Dios quiera que de un partido como el PSOE, que ha sido en Andalucía durante casi 40 años una maquinaria de corrupción clientelar, no quede, más pronto que tarde en España, ni rastro de sus siglas.



6 de diciembre, 2018. Luis Henríquez Lorenzo: profesor de Humanidades, educador, escritor, bloguero, militante social.

lunes, 3 de diciembre de 2018

LA POESÍA DE PRINCIPIOS DEL XX (R. Darío, A. Machado, J. R. Jiménez...)
 
 
EL MODERNISMO: GENERALIDADES. ESPACIO Y TIEMPO. MODERNISMO Y 98. EL MODERNISMO: CARACTERÍSTICAS. INFLUENCIAS. TONO Y ACTITUD. LOS TEMAS. ESTILO Y MÉTRICA. EL MODERNISMO: AUTORES: INTRODUCCIÓN (RUBÉN DARÍO, ANTONIO MACHADO, JUAN RAMÓN JIMÉNEZ).
 
 
EL MODERNISMO (GENERALIDADES: ESPACIO Y TIEMPO): se denomina así al movimiento literario nacido en Hispanoamérica en el último cuarto del siglo XIX y difundido en España por Rubén Darío a raíz de la publicación de su libro Prosas profanas (1896). Aunque su periodo de auge fue breve -pues sus logros se pueden considerar agotados hacia 1915- su importancia fue decisiva para la evolución de la poesía española ya que supuso una renovación total de la misma. Fue, sobre todo, un movimiento poético, aunque pueden verse ejemplos en novela y teatro, y asimismo hubo una pintura modernista, un arte modernista en general, incluso en música.
 
 
MODERNISMO Y 98: debe recordarse que entre Modernismo y 98 no se da una separación absoluta. Hay autores, especialmente en los primeros años, que comulgan de las características más genuinas de ambos movimientos. Se habla de Modernismo, en una acepción general, como la versión hispánica de la crisis artística y espiritual europea de finales del siglo XIX, dentro de la cual podemos hablar de orientaciones diversas: una que se inclina hacia una literatura de evasión y elitismo  (el Modernismo en sentido estricto) y otra que se caracteriza por un temperamento más crítico y radical, a la que la crítica especializada denomina Generación del 98.
 
 
II. EL MODERNISMO (CARACTERÍSTICAS A. INFLUENCIAS): con el Modernismo se dan a conocer en España movimientos literarios extranjeros como el Parnasianismo y el Simbolismo franceses (Mallarmé, Rimbaud, Baudelaire), el decadentismo italiano e inglés (D’Annunzio, Oscar Wilde) así como la recuperación, con la mediación de la poesía de Rubén Darío, de la poesía romántica española y francesa con autores como Víctor Hugo o el mismo Bécquer.
 
TONO Y ACTITUD: la literatura adquiere un aire aristocrático que desdeña lo vulgar o cotidiano y se consagra a la exaltación de la Belleza. El escritor adopta un estilo de vida acorde con su concepción del arte: la bohemia. Desprecia el sentido comercial y burgués de la vida.
 
LOS TEMAS: dos líneas principales se distinguen en el Modernismo, ambas unidas por la huella del Romanticismo: línea escapista, desde luego muy representativa del Modernismo. En esta, el poeta se refugia en mundos raros, exóticos o antiguos (se refugia en su "torre de marfil"). No hay límites geográficos si admiten una ambientación hermosa. el erotismo y las conductas amorales también aparecen con frecuencia. Y asimismo la llamada línea íntima: permite traslucir el malestar del poeta con lo que le rodea. Hay un deseo de plenitud irrealizable, nostalgia, desasosiego, paisajes otoñales, crepusculares, jardines, etc.
 
 
ESTILO Y MÉTRICA: los escritores explotan todas las posibilidades que el lenguaje les ofrece para conseguir la belleza. El color es un elemento fundamental. La adjetivación cromática es muy intensa. Hay mucha musicalidad en el verso, mucha sonoridad, mucho ritmo. El léxico es rico, variado. son abundantes las aliteraciones, las sinestesias y las imágenes audaces. En cuanto a la métrica, el Modernismo es una movimiento que combina metros tradicionales con otros poco usados hasta entonces como el alejandrino o el eneasílabo. Se busca la variedad y la innovación estrófica.
 
EL MODERNISMO (AUTORES): las figuras de la poesía modernista en España son, además de Rubén Darío, Antonio Machado y Juan Ramón Jiménez, dos poetas que después evolucionaron hacia líneas distintas y alejadas de este movimiento. Otros representantes destacados son Manuel Machado, Eduardo Marquina y Francisco Villaespesa, Tomás Morales, Amado Nervo...
 
RUBÉN DARÍO: fue el creador e impulsor del Modernismo en España. Es de origen nicaragüense. Su primer libro fue Azul (1888), mezcla de verso y prosa. Con Prosas profanas (1896) creó el modelo de poesía que imitarían sus seguidores. Este modelo sigue presente en Cantos de vida y esperanza (1905), aunque ya se perciben elementos que se separan de la línea frívola y escapista del movimiento, de modo que comienza a ahondar en problemas humanos universales.
 
ANTONIO MACHADO: nació en Sevilla en 1975. Estudia en la Institución Libre de Enseñanza. En 1899 viaja a París. A su regreso marcha a Soria como catedrático de Instituto. Allí conoce a la joven Leonor Izquierdo, con quien se casa. En 1912 muere su esposa. La desolación del poeta es enorme. Intenta huir del recuerso trasladándose a Segovia y a Baeza. En 1927 conoce a Pilar Valderrama, la Guiomar de sus poemas. Le sorprende la Guerra Civil en Madrid y debe pasar a Francia ante el avance de los nacionales. Muere en Colliure en el 39. Los grandes temas de Antonio Machado son la intimidad, los recuerdos, el paisaje castellano, la preocupación por España, el paso del tiempo, etc. Los inicios machadianos son próximos al Modernismo en la métrica, el léxico y las imágenes, como podemos ver en Soledades (1903). El Machado más característico aparece después en Campos de Castilla (1912). Junto al paisaje soriano, la reflexión sobre los males de España y la descripción de personajes anónimos son habituales, lo cual le sitúa en la órbira de las preocupaciones de la Generación del 98.
 
 
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ: nació en Moguer (Huelva). Abandonó sus estudios de Derecho para dedicarse a la poesía íntegramente. Al estallar la Guerra Civil salió de España. Su poesía fue variando desde su inicial vinculación con el Modernismo hasta la creación final de una obra personalísima vinculada con la poesía pura y la estética del silencio. La primera etapa, calificada por él mismo como sensitiva, está inspirada por el modernismo: metros breves, musicalidad, ambientación, jardines, crepúsculos, etc. Todos ellos se dan cita en Arias tristes (1903), Jardines lejanos (1904) y Baladas de primavera (1907). Por entonces compone también su famoso libro de prosa poética Platero y yo (1914). Los años posteriores le llevan a una etapa más intelectual, representada por Diario de un poeta recién casado (1916). Estamos en la senda de la poesía pura. Incorpora elementos ajenos hasta entonces al poeta como el mar o las calles de Nueva York. La tercera etapa o etapa suficiente es la desarrollada en el exilio. Su autoexigencia se acentúa. Los libros de esta etapa son La estación total (1946), Dios deseado y deseante (1949), además del extenso poema Espacio (1954). Recibió el Premio Nobel de Literatura.

jueves, 15 de noviembre de 2018

TEMA 12. CARACTERÍSTICAS DEL TEXTO PUBLICITARIO 


En el cine, la radio, la televisión, la prensa, el Internet, la calle... recibimos continuamente mensajes publicitarios. Muchos nos incitan al consumo; otros, en cambio, no invitan a adoptar determinadas actitudes, como cuidar el medio ambiente o conducir con prudencia. La publicidad es una forma de comunicación persuasiva que pretende informar y, sobre todo, convencer a los destinatarios para que actúen de una forma determinada. En definitiva, podemos decir que la publicidad pretende conseguir una serie de objetivos: Convencer. ♣ Desarrollar o modificar actitudes. ♣ Provocar ♣ necesidades. Inducir ♣ a realizar acciones de compra. 


CARACTERÍSTICAS GENERALES: el lenguaje publicitario se caracteriza, como es lógico, por el predominio de la función conativa o apelativa sobre todas las demás, ya que su finalidad última y casi exclusiva es atraer la atención del receptor hacia el producto que se anuncia. Pero también tiene una gran importancia la función fática, ya que el anuncio debe mantener la atención del consumidor potencial. También puede darse la función estética (o función poética) en el sentido de crear mensajes que produzcan extrañeza y sorpresa en el lector a través de recursos estilísticos. Son mensajes unidireccionales emitidos sin que el receptor pueda responder en el acto. 

La publicidad crea estereotipos sociales basados en valores que los publicistas consideran atractivos para los compradores. La publicidad contemporánea se basa en la sugestión emocional más que en la racional; es cada vez más connotativa. Los mensajes publicitarios combinan códigos acústicos, icónicos y verbales perfectamente cohesionados hacia un mismo objetivo. El lenguaje publicitario tiende a la innovación constante. Tiende también a la economía informativa, lo que explica la brevedad de los mensajes y su estilo condensado y nominal. 


ALGUNOS RASGOS LINGÜÍSTICOS: los rasgos que caracterizan el lenguaje utilizado por los anuncios podemos clasificarlos en tres grupos: rasgos morfosintácticos, semánticos y retóricos. Rasgos morfosintácticos: uso del eslogan o frase simple e impactante asociada al producto que pretende ser fácil de memorizar por parte de los compradores. Estructuras sintácticas simples (yuxtaposición, coordinación) o bien comparativas. Rasgos léxico-semánticos: Connotación. Normalmente de prestigio, bienestar, éxito, belleza, elegancia, moda, clase social y, sobre todo, sexo. Dependiendo del tipo de receptor buscado así será la connotación empleada: "¡Qué bien se queda invitando con CARLOS III!". Los tiempos verbales más corrientes son el imperativo, el presente y el futuro: "Ponga un SONY en su vida". - Uso de palabras latinas, griegas o en lenguas extranjeras para la denominación de marcas por sus connotaciones de calidad: LOEWE, ARIEL, MARIE BRIZARD, etc. Uso de tecnicismo y términos científicos o pseudocientíficos: Detergente biodegradable, cosmético con oligoelementos, bacilo L-Caseei Inmunitas... Creación de neologismos mediante la composición, la derivación o la acronimia. Recursos retóricos: implicación del receptor, lo que conlleva el uso del imperativo, de los deícticos y de reiteraciones así como el uso de la gradación de los adjetivos en grado superlativo: "GILLETTE, la mejor hoja del mundo", "Blancura sorprendente, detergente superrevolucionario". Juegos de palabras basados en los valores polisémicos de las mismas: "La radio es COPEración", "Fanta, fantástico refresco", “Estilo. ESTOLA". - Uso de onomatopeyas: "psss...glu, glu, glu, glu...aaah" (anuncio de un refresco) - Fórmulas imperativas: "No lea este anuncio", "Invierta en música". -. Metáforas: "La nueva gasolina de BP enciende el corazón de su motor", "El último diseño de TITO BLUNI se lleva en la piel". -. Paradojas: "MÁLAGA VIRGEN, un vino de años que no tiene horas". - Empleo de anáforas, reduplicaciones, redundancias: “Este es un anuncio pro-tegido...profesional...pro-bado...pro-gramado...pro-ximo" (PROSESA, empresa de seguridad privada), "Dos veces al día. Dos veces al año" (pasta de dientes). - Rasgos fonéticos y fonológicos: uso de rimas: “REXONA, no te abandona”. Uso de aliteraciones y paranomasias: “Solo algo tan noble podía ser tan bello”. 

Como vemos, la publicidad recurre a todo tipo de recursos lingüísticos y gráficos para conseguir su propósito: vender el producto.
TEMA 11. CARACTERÍSTICAS DEL TEXTO PERIODÍSTICO I.INTRODUCCIÓN (IMPORTANCIA, OBJETIVOS): 


Existe la prensa de carácter general y las publicaciones especializadas dirigidas a sectores concretos de la sociedad: prensa económica, deportiva, del corazón, infantil, adolescente… Aquí nos centraremos en la prensa escrita de carácter general. Dada la difusión de estos medios, la influencia que ejercen sobre la lengua es trascendental: el hablante medio tiende a imitar los usos lingüísticos de la prensa, la radio y la televisión. Por esta razón, los periodistas tienen la obligación moral de utilizar la lengua con la mayor corrección y propiedad, aunque no siempre es así. En general, todo medio de difusión persigue tres objetivos: informar, orientar y entretener. El uso de la lengua varía según el objetivo que prevalezca en un determinado programa o en un artículo periodístico. Tras estos objetivos teóricos se esconde con demasiada frecuencia la voluntad de influir sobre la opinión pública e, incluso, en el caso de algunos medios, de manipularla. 

II.CARACTERÍSTICAS DEL LENGUAJE DE LOS TEXTOS PERIODÍSTICOS. El ideal del estilo periodístico se basa en la corrección lingüística, es decir, en el uso del lenguaje ajustado a la norma. Teniendo en cuenta la variedad de subgéneros periodísticos, es inevitable que hablemos de rasgos generales, no aplicables en su conjunto a todos ellos. No obstante, en todo escrito periodístico se podrán rastrear en mayor o menor medida las siguientes características: concisión: el volumen de hechos informativos es tan grande que la concisión es un rasgo imprescindible cuando se quiere transmitir en un espacio o en un tiempo fijos la mayor cantidad de información posible. Especial disposición de los contenidos: la subordinación a un espacio o a un tiempo determinados y el deseo de captar el interés del lector u oyente hacen necesaria una especial disposición de los contenidos en los artículos periodísticos. Tendencia al cliché: la propia urgencia con que se redactan los textos periodísticos, junto con la búsqueda de la concisión, fomenta la creación de un lenguaje con cierta tendencia al cliché, el uso de frases hechas, metáforas manidas y tópicos. Sintaxis sencilla: orden lógico. El empleo de oraciones cortas y de un léxico sencillo facilita la comprensión de los textos periodísticos. Objetividad: toda información debe ser tratada con la mayor objetividad. Con todo, muchos autores afirman que la objetividad pura no existe, ni podrá existir nunca en los medios de comunicación. Presencia de algunos usos incorrectos o vicios idiomáticos: entre ellos nombraremos el sensacionalismo en los recursos literarios para llamar la atención del lector; la abundancia de extranjerismos, el uso galicista del condicional de rumor (Pedro Sánchez convocaría elecciones en breve pero...), abuso del eufemismo, empleos incorrectos del gerundio, etc. 

III. LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS A.GÉNEROS INFORMATIVOS (noticia, reportaje y crónica, entrevista) La noticia: en líneas generales, la noticia es un artículo en el que se informa de un hecho de interés ocurrido recientemente. Constituye el elemento primordial de la información periodística y el género básico del periodismo. Dos características permiten diferenciar la noticia de otros géneros periodísticos cuya finalidad es también informar: la brevedad y la objetividad. El fin de la noticia no es otro que informar de un suceso sin añadir ningún tipo de análisis o de comentario. Por eso la brevedad y, por tanto, la concisión son imprescindibles a la hora de redactar una noticia. La redacción de una noticia ha de ajustarse con la mayor exactitud a los hechos ocurridos. El autor debe limitarse a informar con objetividad, sin dejar traslucir su opinión o su actitud ante lo que narra. Al redactar una noticia hay que evitar el uso de adjetivos que denoten subjetividad, especialmente los antepuestos, y los pronombres personales o verbos en primera persona. En general hay que utilizar oraciones breves, claras y sencillas. La estructura habitual de la noticia suele ser de pirámide invertida, técnica de relato periodístico que compone el texto partiendo de lo más importante y concluyendo en lo de menos importancia. Así, en caso de exceso de original, la información puede cortarse empezando por abajo. Suele incluir los siguientes elementos: Titular. Con tipografía relevante con respecto al resto de la noticia. Predomina en él el estilo nominal y la elipsis verbal Entradilla. El primer párrafo de una noticia suele llamarse entradilla y contiene lo principal del cuerpo informativo, pero no necesariamente un resumen de todo el artículo. Ha de ser lo suficientemente completa y autónoma como para que el lector conozca lo fundamental de la noticia sólo con leer el primer párrafo. De él se desprenderá el título de la información. Según el Libro de estilo de El País, su extensión ideal son unas 60 palabras. La entradilla suele contener las clásicas respuestas a las preguntas qué, quién, cómo, dónde, cuándo, y por qué. El cuerpo de la noticia desarrolla la información con todo tipo de elementos complementarios; incluye los datos que no figuran en la entradilla, explica los antecedentes y apunta las posibles consecuencias. Esto no significa que se puedan incluir opiniones partidistas o juicios de valor sobre lo que se narra. A2. El reportaje y la crónica: son noticias ampliadas que ofrecen información detallada de un hecho, analizan sus circunstancias, antecedentes y consecuencias, recogen opiniones de los protagonistas y testigos y pueden incluir opiniones o valoraciones del reportero, lo que da a la información un carácter algo más subjetivo. La entrevista: en este género se reproduce textualmente una conversación del reportero con un personaje destacado. Sus modalidades más frecuentes son: la entrevista pura. En esta se reproducen textualmente las preguntas y respuestas sin más comentarios. La entrevista-reportaje: en esta se presenta al personaje, su ambiente, su comportamiento, se añaden datos biográficos y las preguntas y respuestas se elaboran literariamente con las observaciones y puntualizaciones del entrevistador. 

B. GÉNEROS DE OPINIÓN: constituyen las reflexiones de columnistas, editorialistas y colaboradores sobre hechos de actualidad. Sus características lingüísticas se acercan a las del discurso humanístico o ensayo. Pueden darse los siguientes rasgos generales: la presencia del emisor en el texto utilizando la primera persona. Utilización de recursos expresivos que embellecen el estilo. Aportación de anécdotas, ejemplos y citas. Presencia de la argumentación. 

Podemos destacar los siguientes géneros: B1. El editorial: que se publica a diario en un lugar fijo sin firma y expone el punto de vista del periódico sobre temas de gran actualidad. En lo mayoría de los casos los escribe el propio director. El artículo de opinión o la columna, siempre firmados. Se trata de reflexiones críticas sobre temas de actualidad que el articulista enjuicia y valora con subjetividad sin perder de vista la voluntad de estilo.
TEMA 10. CARACTERÍSTICAS DEL TEXTO JURÍDICOADMINISTRATIVO I. 



INTRODUCCIÓN: toda sociedad necesita de unos principios y de unas leyes que determinen las relaciones de los individuos que la integran y garanticen su convivencia. Este conjunto de leyes constituye lo que conocemos como Derecho y el lenguaje empleado es el jurídico. A la vez, las relaciones entre la Administración y los ciudadanos se establecen por medio de unos sistemas de comunicación muy convencionales en los que se emplea el llamado lenguaje administrativo. 

II. CARACTERÍSTICAS: arcaísmo y conservadurismo del léxico, manifestado en el uso de términos de procedencia griega y latina: otorgar, apremiar, etc. Fórmulas fraseológicas en la sintaxis: "Yo, el notario, doy fe; ante mí, Pedro López, comparecen… .Tratamientos protocolarios, por ejemplo: Ilmo, Excma. Uso de los verbos en presente de indicativo: Exponen, solicitan. Empleo frecuente del gerundio: Considerando, resultando. 

Los textos administrativos y jurídicos han de caracterizarse por la precisión y la claridad, puesto que su fin es regular las relaciones entre los ciudadanos, pero, sin embargo, su lenguaje tiene, frecuentemente, un carácter arcaizante, críptico y ambiguo, difícil de entender, en suma, para los ciudadanos normales. Presentan una prosa de carácter monótona y lenta. Sus párrafos suelen ser extensos y con una estructura sintáctica de gran complejidad. Son constantes las citas y referencias a otras leyes o casos. 

III. TIPOLOGÍA DE LOS TEXTOS JURÍDICO-ADMINISTRATIVOS A. DE LOS TEXTOS ADMINISTRATIVOS. Nombramos aquí solo algunos de los textos administrativos más comunes: 1. Certificados: mediante este documento, una autoridad confirma y asegura la validez de un determinado asunto. 2. Instancias: son documentos en los que se formula una petición a un organismo de la Administración. Constan de introducción (datos del solicitante), cuerpo (expone y solicita) y cierre (lugar, fecha, firma y autoridad a quien se le envía). 3. Contratos: en estos se refleja un acuerdo, generalmente de compraventa, entre dos o más partes. Los pormenores concernientes a los derechos y obligaciones de las partes suelen especificarse en cláusulas. 4. Autorizaciones: una persona autoriza a otra a realizar una gestión en su nombre. Deben aparecer en el documento los datos de los dos. 

PRESENTACIÓN DE LOS TEXTOS JURÍDICOS: la mayoría de los textos jurídicos, para facilitar el uso y asegurar su eficacia, presentan una disposición particular: a. Introducción (con los datos del ciudadano, el procurador que lo representa y persona a quien se dirige el escrito; b. Exposición clara y ordenada de los hechos motivo del escrito; c. Fundamentos jurídicos o leyes en las que se basa el escrito; d. Petición final. 

Vamos a citar algunos de los textos jurídicos más comunes: 1. Ley: Las cortes promulgan las leyes, sancionadas por el Rey y publicadas en el BOE. Afectan a todos los ciudadanos. 2. Decreto-Ley: Son resoluciones del Consejo de Ministros. Son vigentes hasta que aparece la Ley. Son también de obligado cumplimiento. 3. Orden ministerial: Preceptos de los ministros en forma de comunicación. Sólo afectan a determinados grupos o instituciones. 4. Demanda: Se dirige a la Administración. Suele derivarse del incumplimiento de un contrato. 5. La sentencia: Escrito de los jueces con el fallo de un juicio. Presenta unas partes fijas con la presentación de los imputados, el relato de los hechos, considerandos y resultandos, además del fallo mismo. 6. EL recurso: Es un recurso que se interpone contra determinada sentencia y que expone la disconformidad sobre su contenido. Entre los textos legales destaca la Constitución, ley fundamental que regula la organización del Estado y que constituye el marco general dentro del que deben redactarse las restantes leyes. 

IV. ALGUNAS CONCLUSIONES (tomado del artículo de Espéculo de Elena de Miguel, “El lenguaje jurídicoadministrativo) Bajo la etiqueta de texto jurídico-administrativo caben clases muy diferentes de texto, por su extensión, estructura, por la dirección de la relación Administración/administrado, etc. Pero, en general, el resultado suele ser un texto complejo y opaco, de difícil comprensión, que produce sensación de inseguridad en el usuario no especializado. Si se examina desde la perspectiva tradicional, este tipo de texto constituye un fracaso comunicativo, puesto que busca precisión, claridad, solemnidad y objetividad, y lo que consigue muchas veces es ambigüedad e imprecisión, oscuridad, redundancia, monotonía, prolijidad y máxima subjetividad. El texto resulta a veces más complejo, impreciso y opaco cuando se trata de regular o legislar el derecho del administrado y parece volverse más explícito y prolijo en los detalles cuando busca la protección del administrador – aunque también con resultados complejos y confusos–. Tanto si esta impresión se corresponde con una intención consciente por parte del redactor del texto jurídico-administrativo como si no, lo cierto es que el lector sufre restricciones en su comunicación, se siente muchas veces indefenso y, al menos, ve complicada su actuación. Parece, pues, evidente que existe un elemento de control del discurso ejercido a través de recursos lingüísticos cuyo objetivo (o cuyo resultado no pretendido) es mantener al ciudadano al margen del discurso. Parece también evidente que convendría desactivar ese instrumento de control o al menos dominarlo en igualdad de condiciones. El lingüista, investigador y docente, tiene la obligación de luchar porque el texto jurídico-administrativo se simplifique y actualice, es decir, se acerque al uso común. Mientras eso ocurre, debe intentar proporcionar a los ciudadanos (a los estudiantes en particular) los instrumentos necesarios para convertirse en interlocutores capaces de enfrentarse a ese tipo de texto en condiciones de igualdad.

domingo, 11 de noviembre de 2018

TEMA 9. CARACTERÍSTICAS DEL TEXTO CIENTÍFICO-TÉCNICO 


A.INTRODUCCIÓN: 

Es común englobar ambos tipos en textos y referirse a ellos como texto científico-técnico aunque pueden establecerse algunas diferencias. Los textos científicos son aquellos que pertenecen a las ciencias experimentales puras, las cuales estudian los principios y leyes universales de la naturaleza. Por otro lado, los textos técnicos se refieren a las ciencias en sus vertientes tecnológicas e industrial. Estas ciencias tecnológicas son las que estudian las posibles aplicaciones y derivaciones prácticas de las ciencias experimentales. Tienen como objetivo informar sobre la actividad y los avances de la ciencia. 


B.CARACTERIZACIÓN: 

Las cualidades de los textos científicos son: claridad. Esta se consigue a través de oraciones bien construidas, ordenadas y sin sobreentendidos. En general los textos científicos mantienen una sencillez sintáctica. Precisión: se deben evitar la terminología ambigua y la subjetividad, y en su lugar emplear términos unívocos o monosémicos (términos con un solo significante y significado). Verificabilidad, que implica que se debe poder comprobar en todo momento y lugar la veracidad de los enunciados del texto. Esto puede comprobarse tanto mediante leyes científicas como mediante hipótesis. Universalidad: la posibilidad de que los hechos tratados puedan ser comprendidos en cualquier parte del mundo por cualquier miembro del grupo al que va dirigido. Para ello se recurre a una terminología específica que se puede traducir con mucha facilidad de una lengua a otra. Objetividad: se les da primacía a los hechos y datos sobre las opiniones y valoraciones subjetivas del autor. 

Utilización de códigos no lingüísticos: fórmulas, símbolos o recursos gráficos (cuadros, dibujos, fotografías, diagramas, esquemas…) suelen alternarse con el lenguaje verbal normal. Por otra parte, las formas de discurso empleadas suelen ser la exposición y la argumentación. Presencia de préstamos de otras lenguas y neologismos: el lenguaje científico es muy permeable a la incorporación de vocablos de oras lenguas, especialmente de aquellas más universales en su tiempo o en las que la ciencia se desarrolla más. 


C. CARACTERÍSTICAS LINGÜÍSTICAS: desde el punto de vista morfológico, podemos señalar las siguientes: uso de la tercera persona, del indicativo y del presente atemporal. Presencia de perífrasis verbales de obligación (tener que más infinitivo. Y deber más infinitivo). Uso de la primera persona del plural como plural de modestia. Desde el punto de vista sintáctico: predominio de oraciones enunciativas y también de interrogativas con un afán didáctico. Uso de estructuras adjetivas. Uso de aposiciones con valor explicativo. Uso de pasivas e impersonales desde el punto de vista léxico: inclusión de tecnicismos, creados mediante diversos procedimientos de creación de palabras (préstamos, composición, derivación, parasíntesis, acrónimos, siglas). En la actualidad la mayoría de los préstamos vienen del inglés. Presencia de hipónimos e hiperónimos. 


D. TIPOS DE TEXTOS CIENTÍFICOS: Los tipos de textos científicos están determinados por la materia que tratan (Física, Química, Geología, etc.) o por la especialización del receptor (artículos, tesis, monografías, reseñas, manuales, entrevistas).
TEMA 8. CARACTERÍSTICAS DEL TEXTO LITERARIO 


La lengua literaria consiste en un empleo especial del lenguaje que se desvía de la lengua estándar para crear belleza, sorpresa y para captar y fijar la atención del receptor no solo en qué se cuenta sino también en cómo se cuenta. Lo consigue mediante el argumento, la estructura, la musicalidad y los recursos literarios, entre otros. Al concepto de lengua literaria por oposición a la lengua común llegaron por primera vez los formalistas rusos a comienzos del siglo XX. En este tema desarrollaremos tres cuestiones relacionadas. Por un lado, concretaremos las características del lenguaje literario (A); por otro, estudiaremos brevemente cómo se produce la comunicación literaria atendiendo a los factores de la comunicación (B); por último, añadiremos algunas consideraciones sobre formas, géneros y recursos de la lengua literaria (C). 


A. RASGOS QUE CARACTERIZAN A LA LENGUA LITERARIA 

La ficcionalidad: el lenguaje literario crea géneros de ficción en contraste con la historia o los géneros periodísticos. La ficción es la creación de mundos virtuales basados en la realidad, pero no reales. No son verdaderos ni falsos, son ficcionales. Desautomatización y desvío: frente al uso automatizado del lenguaje normal, el lenguaje literario se caracteriza por su variación, novedad y desvío del uso habitual del lenguaje para producir sorpresa y extrañeza. -

La función poética: todas las funciones del lenguaje pueden aparecer en un texto literario, pero siempre predominará la función poética, basada en el cultivo de la forma cuya finalidad es producir placer estético

Plurisignificación y connotación: la mayoría de los mensajes (científicos, jurídicos, conversacionales) son denotativos. En el lenguaje literario, en cambio, el autor fuerza el código para que las palabras tengan significados asociados, connotaciones, referencias veladas, sugerencias, segundas lecturas, etc. que enriquecen semánticamente el texto. 

Perdurabilidad: los textos literarios se crean desde el principio con una intención de ser perdurables en el tiempo. 

Inmutabilidad: un mensaje puede ser expresado de muchas maneras. El texto literario, al ser producto de una selección minuciosa e intencionada, tanto en el contenido como en la forma, perderá su esencia si algo en él se altera. De ahí que sean tan complicadas las traducciones, pues el contenido puede traducirse con más o menos éxito, pero la forma (que también significa) es muy difícil de verter a otro idioma. 


B. FACTORES DE LA COMUNICACIÓN LITERARIA 

Siguiendo el esquema comunicativo propuesto por Roman Jackobson, analizaremos cómo se comportan los factores de la comunicación en la comunicación literaria. El emisor es, ante todo, un creador. El receptor es, por lo general, desconocido para el autor; su grado de conocimiento de las técnicas y de los géneros facilitarán la descodificación del mensaje. El mensaje llama la atención sobre sí mismo. El contexto o situación comunicativa es unidireccional, de emisor a receptor sin posibilidad de intercambio de mensajes, aunque esto está cambiando en algunos productos literarios de Internet. En cuanto al código, la literatura utiliza una serie de subcódigos (rimas, estrofas, géneros, etc.) que cohesionan el mensaje formalmente. El canal más habitual es el escrito, aunque la transmisión original se hizo oralmente. 


C. FORMAS, GÉNEROS. RECURSOS DE LA LENGUA LITERARIA C1. 

FORMAS: Prosa y verso. El texto literario se presenta bajo dos formas esenciales: prosa y verso. El verso es una unidad limitada en el número de sílabas con posibilidad de presentar rima (asonante o consonante) o con una distribución intencionada en los acentos. Prosa y verso no se asocian a ningún género determinado. Narrativa, lírica y teatro pueden disponerse en cualquiera de las dos formas. 


C2. GÉNEROS: los textos literarios se agrupan en géneros estos se dividen en subgéneros. Desde Aristóteles, que los distinguió en su Poética (épica o narrativa, lírica y dramática), han evolucionado tanto que lo único que puede constatarse es que ya no hay géneros puros, sobre todo a partir del Romanticismo. De todos modos, aún resulta operativa para muchos aspectos esa división. Los géneros narrativos admiten diversas formas (prosa, verso); algunos de sus extensiones o subgéneros son la novela, el cuento, la épica, los romances, las leyendas. Su denominador común es su finalidad: narrar, es decir, exponer unos acontecimientos de ficción que se suceden en el tiempo. El género lírico se caracteriza por el predominio de la función expresiva. Se asocia al yo, a la subjetividad. No es necesario que hable de uno mismo, pero sí hablar del mundo desde sí mismo. Algunos de sus subgéneros son la canción, la égloga, la elegía. El género dramático tiene dos formas de recepción: la lectura y la representación. Representa hechos a través de los diálogos directos de unos personajes. La clasificación de los subgéneros dramáticos suele ser la siguiente: tragedia, comedia y drama. 
  


C3. RECURSOS LITERARIOS: la lengua literaria exige una expresión más elaborada para producir sorpresa y extrañeza en el receptor. Todo ello se consigue a menudo acudiendo a los recursos estilísticos, los cuales no son exclusivos de la literatura, aunque suelen ofrecer mayor variación y original en este contexto. Los recursos literarios suelen agruparse dependiendo de si afectan al plano fónico, sintáctico o semántico del lenguaje. Dentro de los fónicos destacamos la aliteración (repetición intencionada de los mismos fonemas) y la paranomasia (repetición de palabras semejantes). El paralelismo (repetición de idénticas estructuras sintácticas), la anáfora (repetición de sintagmas al comienzo de cada verso) y el hipérbaton (ruptura del orden sintáctico lógico) son recursos sintácticos. Dentro de los semánticos encontramos la hipérbole (exageraciones), la ironía (expresar lo contrario de lo que se quiere), la personificación (atribuir cualidades humanas a otros seres u objetos) y quizá los dos más importantes, que son la metáfora (identificar un término real con uno imaginario, semejantes) y la metonimia (identificar un elemento con otro con el que guarda una relación de contigüidad, es decir, la parte por el todo, la causa por el efecto, etcétera).

miércoles, 31 de octubre de 2018

"He poblado tu vientre de amor y sementera"



He poblado tu vientre de amor y sementera,
he prolongado el eco de sangre a que respondo
y espero sobre el surco como el arado espera:
he llegado hasta el fondo.

Morena de altas torres, alta luz y ojos altos,
esposa de mi piel, gran trago de mi vida,
tus pechos locos crecen hacia mí dando saltos
de cierva concebida.

Ya me parece que eres un cristal delicado,
temo que te me rompas al más leve tropiezo,
y a reforzar tus venas con mi piel de soldado
fuera como el cerezo.

Espejo de mi carne, sustento de mis alas,
te doy vida en la muerte que me dan y no tomo.
Mujer, mujer, te quiero cercado por las balas,
ansiado por el plomo.

Sobre los ataúdes feroces en acecho,
sobre los mismos muertos sin remedio y sin fosa
te quiero, y te quisiera besar con todo el pecho
hasta en el polvo, esposa.

Cuando junto a los campos de combate te piensa
mi frente que no enfría ni aplaca tu figura,
te acercas hacia mí como una boca inmensa
de hambrienta dentadura.

Escríbeme a la lucha, siénteme en la trinchera:
aquí con el fusil tu nombre evoco y fijo,
y defiendo tu vientre de pobre que me espera,
y defiendo tu hijo.

Nacerá nuestro hijo con el puño cerrado
envuelto en un clamor de victoria y guitarras,
y dejaré a tu puerta mi vida de soldado
sin colmillos ni garras.

Es preciso matar para seguir viviendo.
Un día iré a la sombra de tu pelo lejano,
y dormiré en la sábana de almidón y de estruendo
cosida por tu mano.

Tus piernas implacables al parto van derechas,
y tu implacable boca de labios indomables,
y ante mi soledad de explosiones y brechas
recorres un camino de besos implacables.

Para el hijo será la paz que estoy forjando.
Y al fin en un océano de irremediables huesos
tu corazón y el mío naufragarán, quedando
una mujer y un hombre gastados por los besos.